Carrie Coon Morgan Spector despre Epoca de aur si despre scrierile lui Julian Fellowes

Co-scrisa de creatorul serialului Julian Fellowes (Downton Abbey) si Sonja Warfield, serialul dramatic HBO The Gilded Age este plasat in lumea somptuoasa si extravaganta a New York-ului de la sfarsitul secolului al XIX-lea si o gaseste pe Marian Brook (Louisa Jacobson), ramasa orfana, care se muta in casa matusilor sale, Agnes van Rhijn (Christine Baranski) si Ada Brook (Cynthia Nixon). Odata ajunsa acolo, tanara femeie afla rapid importanta faptului ca provii din bani vechi sau noi si ca exista anumite asteptari pentru ea pe care s-ar putea sa nu fie pe deplin dispusa sa le urmeze, pe masura ce isi gaseste locul in societate.

in timpul unui junket virtual pentru noul serial, co-stelele Carrie Coon (care o interpreteaza pe Bertha, matriarhul Russell, hotarata sa isi foloseasca averea si pozitia pentru a patrunde intr-o societate care nu este primitoare pentru noii bani) si Morgan Spector (care il interpreteaza pe George Russell, un baron talhar care a dobandit milioane de dolari prin practicile sale de afaceri nemiloase) au vorbit cu Collider despre parteneriatul din relatia dintre personajele lor, despre modul in care dinamica a fost toata in paginile scenariilor, despre provocarile legate de costumele de epoca, despre cat de stresant poate fi ca actor sa te arunci in viata unui nou personaj si despre placerea de a lucra cu Nathan Lane.

Collider: Unul dintre lucrurile care m-a frapat la personajele voastre este comunicarea lor si cat de bine se cunosc intre ele. Se simt ca doi oameni care se iubesc si care s-au ridicat unul pe celalalt, dar care, de fapt, vorbesc si despre ceea ce isi doresc pentru viata si familia lor. Ce va place sa explorati acest tip de dinamica relationala? Ati simtit la fel de mult ca un parteneriat si ca ei erau o forta de luat in seama in timp ce ii jucati?

CARRIE COON: Este pe pagina.

MORGAN SPECTOR: Este adevarat. Asociez o parte din acest tip de scriitura cu constrangerea din viata acestor oameni. Exista aceasta lipsa de comunicare. Ei nu spun lucrurile importante sau sunt prea mandri, dar acesti oameni sunt putin mai aspri si mai duri unii cu altii, asa ca sunt capabili sa spuna cu adevarat ceea ce trebuie spus unul altuia. imi place foarte mult. Este un portret al unei casnicii care functioneaza. Acestia nu sunt oameni perfecti. Nu este o relatie perfecta, dar este perfecta pentru ei, in sensul ca le permite amandurora sa infloreasca, asa cum ar trebui. Le permite amandurora sa fie pe deplin ei insisi. O astfel de relatie este rara, de fapt. Este rara in literatura. Este distractiv sa o joci.

COON: Este mult mai greu sa scrii o casnicie buna decat una proasta, pentru ca intr-o casnicie proasta, conflictul este inerent. in acest caz, conflictul este despre doi oameni care se lupta unul pentru celalalt, ceea ce este o dinamica care imi este familiara, in casniciile care functioneaza si in oamenii pe care ii cunosc. Mi s-a parut foarte familiar si foarte bine ancorat si real. si, bineinteles, ca unei femei din aceasta perioada sa i se respecte ambitia este foarte neobisnuit. Este mult mai interesant de jucat decat varianta incuiata despre care vorbea Morgan.

Aceste personaje merg, de asemenea, pe o linie foarte fina, pentru ca nu sunt raufacatori in toata regula, dar sunt raufacatori pentru oamenii din New York, care sunt foarte incremeniti in obiceiurile lor si nu vor sa aiba de-a face cu acesti oameni noi. si totusi, cumva, sunt totusi simpatici, pentru ca vedem cine sunt intre ei cand sunt acasa. A fost ceva ce ati vrut sa aduceti in mod special in dinamica lor personala, care nu era neaparat pe pagina, dar care ati crezut ca ar putea ajuta la gasirea acelui echilibru?

COON: Oh, asta este interesant. Este atat de plin pe pagina. Cred cu adevarat ca dinamica pe care o observati este la locul ei, asa ca a fost treaba noastra sa ne dam la o parte, sa ne asumam hainele, accentul si palariile si sa traim cu adevarat in asta. Asta a fost cu adevarat provocarea. Dinamica reala este deja prezenta in scenarii. ii dau credit lui Julian [Fellowes] pentru asta si, de asemenea, Sonja Warfield, cealalta scenarista a noastra. Simt ca trei sferturi din munca este deja facuta pentru tine, atunci cand intri pe platou in acele haine. Tot ce poti face este sa o dai in bara. in ceea ce ma priveste, am aceasta dinamica in viata mea, iar eu si Morgan avem amandoi copii. stim ca, la sfarsitul zilei, orice decizie pe care o luam va fi cea mai buna pentru copiii nostri. S-ar putea sa nu fie cel mai bun lucru pentru lume. Daca suntem cu totii sinceri cu noi insine, cu totii facem astfel de calcule in fiecare zi. Asa ca le gasesc atat de usor de inteles.

SPECTOR: Absolut. Copilul meu este la o gradinita privata. Practic, cred ca scolile private ar trebui sa fie desfiintate, dar tot am luat aceasta decizie pentru mine. Cu totii ne luptam in aceste moduri. Un lucru despre scrierile lui Julian, si cred ca am descoperit acest lucru vorbind cu alti actori de pe toata linia din serialul nostru, este ca te invita sa fii pe deplin tu insuti. Cu cat poti face asta mai mult, in ciuda accentului si a costumelor, si cu cat iti poti dezvalui mai mult propriul personaj in opera lui, cred ca cu atat mai bine este servita opera lui. A fost un lucru cu adevarat fascinant sa descopar acest spectacol, in special. Ne aud pe amandoi vorbind despre propriile noastre casnicii si cat de mult au influentat ceea ce facem. Poate ca, in cele din urma, totul este o distributie.

Carrie, cum este sa petreci atat de mult timp in aceste costume, sa te echipezi pentru toate costumele, sa te misti fizic, sa stai si sa functionezi in ele? Cat de mult influenteaza asta ceea ce faci?

COON: Sunt multe palarii la care a trebuit sa spun: „Poti sa dai capota jos in trasura, te rog?”, pentru ca aveam capul in lateral. Asta s-a intamplat de mai multe ori. Sunt extraordinare. iti refac absolut tot corpul si iti restrictioneaza corpul. Sunt o adevarata provocare in ceea ce priveste rezistenta. Aceste femei nu au purtat costumele timp de 17 ore la rand. Se schimbau de cinci sau sase ori pe zi si incepi sa intelegi de ce. Cred ca am avut 25 de rochii pentru primele patru sau cinci episoade. A fost un numar extraordinar de mare si o cantitate enorma de munca. si, bineinteles, am avut si provocarea suplimentara de a ramane foarte insarcinata cam la un sfert din episod. Tot ceea ce faceau ei, trebuia sa aruncam si sa o luam de la capat. Nu chiar. in cele din urma, au ajuns sa puna o multime de sfori in spate si o multime de elastice si sa mute nasturi. Departamentul de costume a reusit sa-mi mascheze sarcina pe cea mai mare parte a filmarilor, asa ca, in cele din urma, a trebuit sa faca foarte putin CGI. Au facut totul cu costume practice reale. A trebuit sa-mi amintesc cum era sa ma misc intr-un corset, pentru ca nu mai aveam unul. Asta a fost de fapt, intr-un fel, o provocare mai mare, pentru ca corsetul este o inselatorie. Nu poti sa te relaxezi in corset, dar odata ce a disparut, a trebuit sa continui sa ma prefac ca am avut unul pe mine. intr-un fel, asta a fost mai greu. Iar sa porti tocuri inalte cand esti insarcinata nu era lucrul meu preferat. Este mizerabil.

Amandoi sunteti in aceasta meserie de ceva vreme si amandoi ati jucat personaje in care ati ajuns sa traiti o vreme, dar cand incepeti un nou proiect, mai ales unul ca acesta, care este atat de masiv si epic, aveti emotii? Exista intotdeauna emotii in prima zi?

SPECTOR: Da. Prima scena pe care am filmat-o…

COON: Vrem doar sa o refacem.

SPECTOR: Nu cred ca avem nevoie sa o refacem. Cred ca e in regula. Dar prima scena a fost scena noastra de introducere si era o scena pe care o cunosteam foarte bine. Fusese una dintre scenele de auditie si uneori asta poate fi o problema. Cunosti prea bine o scena si te-ai obisnuit cu ea, iar apoi ajungi in spatiul in care trebuie sa o faci cu adevarat si te gandesti: „Nu asa vreau sa o fac”. Prima zi este intotdeauna plina de nervi, pentru ca intri in mijlocul vietii cuiva. Nu incepi niciodata in ziua in care s-a nascut acea persoana. De obicei, intri in mijlocul zilei unei fiinte umane complet formate. Nu este atat de usor pe cat va fi.

COON: si sunt o suta de oameni in EPI care se uita la tine, sperand sa faci o treaba buna ca sa putem termina la timp.

SPECTOR: Ei spun doar: „Vreau sa merg la masa. Masca mea de fata este pusa de 17 ore.”

COON: Da, acesti oameni nu pot bea apa sau manca ceva pe platou pentru ca incearca sa ne protejeze, si au facut-o. Simti un sentiment de responsabilitate fata de comunitatea ta pentru a face o treaba buna, astfel incat sa puteti merge cu totii acasa.

SPECTOR: Dar voi spune ca, in ciuda acestui lucru, da, am avut emotii, dar o faceam impreuna si am simtit mereu ca vom fi bine. Asta a facut ca totul sa fie mult mai usor.

Carrie, imi plac scenele pe care le ai cu Nathan Lane, pentru ca este un moment de distractie pe care il vedem. Cum a fost sa explorezi aceasta dinamica si sa te joci putin, dupa ce ea a trebuit sa fie atat de mult inchisa si sa nu poata exprima pe deplin ceea ce simte?

COON: Este o incantare atunci cand Bertha obtine ceva ce isi doreste. imi plac acele momente de eliberare pe care le are, asa ca ma bucur ca le-ai subliniat, pentru ca sunt foarte amuzante. Sunt amuzante pentru mine, pentru ca sunt amuzante pentru ea. si, desigur, apropo de a intra intr-o camera complet format, pe cine altcineva ai putea sa faci in acest rol, daca nu pe Nathan Lane. intr-un fel, a fost intimidant, in felul in care ar fi fost pentru un Alva Vanderbilt, ca portar al societatii. Nathan Lane este cu adevarat portarul lumii teatrale, in New York, oricum. intr-un fel, paralelele existau deja. Sunt atat de multe premii Tony reprezentate in distributie. Sunt atat de multi actori de teatru acolo. si atat de multi dintre actorii din spectacol au lucrat impreuna. Kelli O’Hara si Nathan si Christine [Baranski] au cu totii o lunga istorie impreuna. Este foarte amuzant sa vezi aceste dinamici care informeaza aceste relatii intre personaje, atunci cand esti in camera cu acesti oameni. Asta face ca totul sa fie mult mai distractiv. Am ras foarte mult. Sunt o multime de glume murdare cand Nathan era prin preajma.

Epoca aurita se difuzeaza luni seara la HBO si poate fi urmarit in streaming la HBO Max.

Trailerul „Jurassic World Dominion” – Dezvaluiri: De ce trebuie intotdeauna sa fie mai mare?

Vor cadea oamenii la baza lantului trofic?